Cadres d’après
modèle historique
Non pas évoqués mais refaits : profil par profil, dans la technique pour laquelle ces cadres ont été conçus. Notre spécialité est la moulure ondée flamande – nous réalisons toutes les époques.
Ce que nous réalisons
Nous réalisons des cadres d’après modèle historique, à travers les époques : le cadre flamand et hollandais du XVIIe siècle, la cassetta italienne, le cadre français sculpté et doré, le profil épuré du Biedermeier, l’historicisme du XIXe siècle. S’y ajoutent les cadres de miroir et des profils discrets en bois nobles pour les œuvres contemporaines.
Notre spécialité est la moulure ondée flamande. Non que les autres soient moins intéressantes, mais parce que ce type est le plus exigeant techniquement et que presque plus personne ne le réalise. Qui maîtrise l’onde n’a aucune peine avec le reste.
La moulure ondée – pourquoi presque personne ne la fait plus
Vers 1600 apparaît aux Pays-Bas un type de cadre qui n’existe sous cette forme nulle part ailleurs : le cadre à moulures ondées. Ébène ou bois fruitier noirci, assemblé à coupe d’onglet, et sur toute la baguette une ondulation régulière qui court par-dessus les arêtes et les gorges.
Cette ondulation n’est pas sculptée. Elle naît sur une machine construite pour cela, dans laquelle la pièce se déplace contre l’outil le long d’un gabarit – chaque onde exactement comme la précédente, sur des mètres de baguette. Les machines à onder anciennes ne subsistent qu’à de rares exemplaires. Qui veut fabriquer de tels cadres aujourd’hui doit donc d’abord résoudre la question de la machine. C’est là que la plupart des tentatives échouent, et c’est pourquoi l’on voit tant de cadres « flamands » dont l’ondulation est en réalité fraisée, moulée ou rapportée.
Nous avons mis au point notre propre procédé. Le résultat est une baguette continue en bois massif – pas de profil rapporté, pas d’imitation en pâte.
Ce pour quoi un cadre est fait
Tableaux de maîtres anciens. Un tableau ancien n’a jamais été pensé sans cadre. Le cadre détermine en partie la profondeur de l’espace peint, la façon dont la lumière tombe sur le panneau et la présence de l’œuvre dans la pièce. Un cadre inadapté n’abîme rien de la matière et pourtant tout de l’effet. Là où le cadre d’origine est perdu, une reconstitution rend au tableau ce pour quoi il a été peint.
Miroirs. Pour un miroir, le cadre porte l’objet tout entier – aucune image ne lui dispute l’attention. On le regarde donc de très près. Un miroir dans un intérieur ancien, au-dessus d’une cheminée ou dans une enfilade, compte parmi les commandes les plus gratifiantes que nous recevons.
Art moderne et contemporain. Deux voies s’ouvrent ici, et toutes deux fonctionnent. Le profil discret dans un bois noble, qui tient l’œuvre et s’efface pour le reste. Ou le contraste assumé : un type de cadre ancien autour d’une œuvre d’aujourd’hui – un parti pris employé de longue date dans les collections et les expositions, et plus fort que n’importe quelle baguette neutre. C’est l’œuvre qui tranche, non la règle.
Qui achète de tels cadres
Des collectionneurs avant tout, en quête de la dernière pièce pour un tableau précis – non pas un cadre qui convient, mais un cadre qui n’existe nulle part ailleurs sous cette forme. D’où la fabrication sur mesure, accordée à l’œuvre et à ce que le collectionneur a en tête.
Des musées également, pour une acquisition ou une œuvre des collections dont l’encadrement doit porter le tableau. Une copie bon marché n’y parvient pas : elle cite la forme et laisse de côté l’essentiel. Là où le cadre pèse sur la lecture de l’œuvre, les institutions se tournent vers la pièce faite à la main.
La raison est la même dans les deux cas. Un cadre de cette facture est une œuvre d’art en soi, et il est traité comme tel.
Quelques pièces choisies se trouvent chez des particuliers dans le Palatinat. On peut les voir au Rhodter Schlössel, à Rhodt unter Rietburg.
Copie, reconstitution, création
Copie d’après modèle. Un original existe – comme cadre, en prêt, ou accessible dans une collection. Nous en relevons le profil et les cotes et fabriquons d’après. C’est le cas le plus exact et en même temps le plus simple.
Reconstitution. Le cadre d’origine est perdu. Nous travaillons alors d’après ce qui est documenté : pièces comparables du même atelier ou de la même époque, représentations anciennes, traces sur le support. Nous consignons ce qui relève de la reconstitution et ce qui est ajouté – un cadre qui affirme plus que les sources n’autorisent n’est d’aucune utilité à une collection.
Création. Un cadre nouveau dans le vocabulaire historique, pour une œuvre qui n’a jamais eu, ou n’a pu avoir, de cadre contemporain. Nous dessinons alors le profil et l’accordons à l’œuvre.
Le matériau, et ce que l’on remarque tard
L’ébène véritable parvenait aux Pays-Bas par le commerce maritime et coûtait cher ; dès cette époque, on noircissait donc du bois fruitier – le plus souvent du poirier – pour le remplacer. Les deux se comportent tout autrement sous l’outil, et les deux donnent un rendu différent sur le cadre fini. Ce qui convient se décide d’après le modèle, non d’après le budget. Pour les cadres dorés, il en va de même de l’assiette, du bol et de la feuille.
S’y ajoutent les détails que l’on ne remarque qu’en regardant de près : la profondeur et la succession des gorges, le rapport entre la vue et la hauteur du profil, le traitement des angles, le degré de brillant, et la question de savoir si le cadre doit porter une surface vieillie ou neuve. Un cadre dont l’un de ces points est faux paraît faux, sans que l’on puisse dire aussitôt pourquoi.
Tableaux de maîtres anciens
Cadres et reconstitutions pour panneau et toile – pour musées, collections et marchands.
Miroirs
Cadres de miroir d’après modèle historique ou en création, pour intérieurs et bâti protégé.
Art moderne
Profils discrets en bois nobles – ou le contraste assumé d’un type de cadre ancien.
Tout cadre ne doit pas être fabriqué
En prêt
Gratuit pour les musées, six mois par période – transport et assurance à la charge de l’institution emprunteuse.
À la vente
Acquis durablement — avec un certificat d’authenticité de l’atelier indiquant l’essence, la construction et toutes les cotes.
Questions fréquentes
Trois indications suffisent au départ : les dimensions hors tout du support, son épaisseur, et une photographie de l’œuvre. Si un modèle existe – un cadre, une pièce comparable, une reproduction – joignez-le. La feuillure, la vue et la hauteur du profil se décident ensemble ; c’est la part qui détermine si le cadre appartiendra ensuite au tableau ou restera devant lui.
Non. C’est là que se situe notre spécialité, parce que la moulure ondée est le cas le plus difficile – mais nous réalisons toutes les époques : cassetta italienne, cadres français sculptés et dorés, Biedermeier, historicisme, ainsi que des cadres de miroir et des profils sobres pour les œuvres contemporaines. Dites-nous de quoi il s’agit et nous vous dirons ce qui convient.
Oui, et ce sont souvent les commandes les plus intéressantes. Deux voies s’ouvrent : un profil discret dans un bois noble qui tient l’œuvre et s’efface pour le reste – ou le contraste assumé, un type de cadre ancien autour d’une œuvre d’aujourd’hui. Ce n’est pas un pis-aller mais un parti pris employé de longue date dans les collections.
Oui. Pour un miroir, le cadre porte l’objet tout entier, et on le regarde d’autant plus près. Nous travaillons d’après un modèle historique ou concevons pour le lieu – au-dessus d’une cheminée, dans une enfilade, dans une cage d’escalier. Pour le verre, nous nous conformons à ce que vous indiquez, du simple miroir aux verres réalisés à la main.
Oui, et nous le recommandons pour toute commande dépassant la simple copie. Un échantillon du profil, dans le bois et la finition prévus, montre en cinq minutes plus que n’importe quel dessin. Pour les reconstitutions, l’échantillon est le moment où une collection décide jusqu’où doit aller le rapprochement avec le modèle.
Les deux, selon le modèle. Historiquement, l’ébène véritable n’était disponible que pour les cadres les plus coûteux ; le poirier noirci était déjà au XVIIe siècle le substitut usuel et constitue donc souvent le choix historiquement le plus juste, et non seulement le plus économique. Ce qui convient dans un cas donné se tranche d’après le modèle.
Oui. Jusqu’où doit aller le vieillissement relève de la décision de la collection, non du métier : un cadre accroché auprès de pièces originales doit généralement s’intégrer ; un cadre destiné à se lire comme un ajout identifiable, précisément pas. Nous réalisons les deux et consignons ce qui a été fait.
Cela dépend du profil, du format et de l’existence d’un modèle. On ne peut le dire sérieusement qu’une fois le profil connu – les moulures ondées demandent plus de temps en préparation qu’en exécution. Indiquez-nous votre échéance et nous vous dirons si elle est tenable, avant que vous ne planifiiez.
Oui. Quelques pièces choisies sont visibles au Rhodter Schlössel, à Rhodt unter Rietburg. Par ailleurs, nous montrons sur rendez-vous les cadres disponibles et envoyons sur demande des photographies de profils et de solutions d’angle. Pour les musées et les collections, nous nous déplaçons également lorsqu’un objet doit être apprécié sur place.
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